尊龙凯时 -人生就是博!★ღღ◈✿。尊龙★ღღ◈✿。相机选购★ღღ◈✿！人像摄影★ღღ◈✿，尊龙凯时 - 人生就是搏!★ღღ◈✿。摄影常识★ღღ◈✿，新闻摄影★ღღ◈✿。尊龙凯时-人生就是博z6com★ღღ◈✿，专业 艺术类摄影考试基础知识 日期 2009/1/8 重点 曝光及其控制;2★ღღ◈✿、景深及其制约因素★ღღ◈✿；3摄影构图及用光 影片分析★ღღ◈✿；图片分析★ღღ◈✿；拍摄照片 难点 景深★ღღ◈✿、构图及用光★ღღ◈✿；影片分析条理清楚 主要内 勺容★ღღ◈✿： 照相机的种类 照相机的构造和原理 胶卷 曝光及其控制 景深及其制约因素 摄影构图及用光 一★ღღ◈✿、照相机的种类 照相机的种类繁多★ღღ◈✿，分类方式也各式各样★ღღ◈✿，这里根据不同的分类方法尊龙凯时网站进入★ღღ◈✿，介绍部 分类型的相机★ღღ◈✿。 （一） 按胶卷型号分类（画幅不同） 110照相机 体积小巧★ღღ◈✿，每张画幅的大小为 13*17mm 120照相机 除可拍摄60*60mm的标准画幅外retiyishu★ღღ◈✿，还有画幅尺寸为 45*60mm 60*70mm 60*90mm 多种规格★ღღ◈✿，优点是画幅大★ღღ◈✿，因而影像像素多★ღღ◈✿，适合高度放大★ღღ◈✿，制作高清晰度★ღღ◈✿、颗粒 细腻★ღღ◈✿、高分辨率的大幅照片★ღღ◈✿，但是他体积大★ღღ◈✿，笨重★ღღ◈✿，胶卷成本高★ღღ◈✿。 135照相机 画幅尺寸为24*36mm”胶卷宽度为35mm. （二） 按照照相机的外形和结构分类 1★ღღ◈✿、 平视取景照相机 2★ღღ◈✿、 双镜头反光照相机 3★ღღ◈✿、 单镜头反光照相机 （三） 特殊种类的照相机 1★ღღ◈✿、 一步成像照相机 2★ღღ◈✿、 防水照相机 3★ღღ◈✿、 水下照相机 4★ღღ◈✿、 广角照相机 5★ღღ◈✿、 全景照相机 二★ღღ◈✿、照相机的构造和原理 （一）光学原理 镜头是一个凸透镜★ღღ◈✿。照相机拍照利用了凸透镜成像原理★ღღ◈✿。U2f时成倒立★ღღ◈✿、缩小 的实像★ღღ◈✿。 联系★ღღ◈✿：投影器fu2f时成倒立★ღღ◈✿、放大的实像★ღღ◈✿。 （二）镜头的种类 1?镜头的口径（孔径） 镜头口径也叫有效口径★ღღ◈✿，表示该镜头的最大光圈值★ღღ◈✿，同时还表示该镜头通光能 力的大小★ღღ◈✿。用直径与焦距之比表示★ღღ◈✿，如镜头通光孔径 25mm焦距50mm其比表示, 如镜头通光孔径25mm焦距50mm其比为25: 50=1: 2大孔径的镜头透光能力大★ღღ◈✿， 适合在较暗的环境中使用★ღღ◈✿，而不需要借助人造光（只用现场光）★ღღ◈✿，这是小孔径镜头 无法做到的★ღღ◈✿。但是大孔径镜头的制造工艺要求高★ღღ◈✿，大孔径镜头的照相机价格昂贵★ღღ◈✿。 而且当我们在日光下和普通环境的正常光线下使用大孔径镜头时★ღღ◈✿， 也不会经常把光 圈开足到与镜头孔径同大的光圈值上尊龙凯时网站进入★ღღ◈✿，通常总得收小一些光圈★ღღ◈✿。这样在一般情况下★ღღ◈✿， 就显示不出它的优越性★ღღ◈✿。 2?镜头的焦距及分类 标准镜头的优点是★ღღ◈✿： 影纹细腻★ღღ◈✿，层次丰富★ღღ◈✿，适宜人像★ღღ◈✿、风景等摄影★ღღ◈✿。 用它拍出来的人像和景物照片★ღღ◈✿，其景物的大小和透视的比例适中★ღღ◈✿，人眼看起 来正合适★ღღ◈✿、舒服★ღღ◈✿。 它的镜头口径大retiyishu★ღღ◈✿。镜头口径越大★ღღ◈✿，说明感光能力越强★ღღ◈✿，可以适应光线较弱的 照明条件快速曝光★ღღ◈✿。 广角镜头的特点★ღღ◈✿： 视角大★ღღ◈✿，即包括景物的范围大★ღღ◈✿，拍摄的场景大★ღღ◈✿。 从拍摄效果看★ღღ◈✿，广角镜头对景物有一定的夸张表现★ღღ◈✿，这种夸张能给人以辽阔 的感觉★ღღ◈✿，而且焦距越短的广角镜头拍摄的照片越夸张★ღღ◈✿。 广角镜头还有一个优点★ღღ◈✿，它的景深较大★ღღ◈✿，即使拍摄对焦略有偏差★ღღ◈✿，也可以拍 摄出清晰的照片★ღღ◈✿。 它的缺点是照度不匀★ღღ◈✿，有时一张照片中心部分亮★ღღ◈✿，四周部分暗★ღღ◈✿。至于广角镜 头产生透视比例失真现象★ღღ◈✿，是能采取某些方法予以纠正的★ღღ◈✿。 远摄镜头的特点★ღღ◈✿： 景深短★ღღ◈✿。也就是在被摄主体前后一个极短的距离内景物清楚★ღღ◈✿，拍出来的照片 缺乏立体感★ღღ◈✿，前后景物大小差不多★ღღ◈✿。 远摄镜头最大的特点是拍摄景物变形小★ღღ◈✿，并能在离目标较远的地点拍摄★ღღ◈✿。在 拍摄人物和动物时★ღღ◈✿，一致引起他（它）们的惊恐和不自然现象★ღღ◈✿。 变焦镜头的特点★ღღ◈✿： 在一定范围内焦距可以连续改变★ღღ◈✿，也就是说视角是连续可调的★ღღ◈✿。 变焦镜头最大的优点是一只变焦镜头能代替若干只定焦镜头的作用★ღღ◈✿， 因而携带 方便★ღღ◈✿，使用简便★ღღ◈✿，既不必在拍摄中不断更换镜头★ღღ◈✿，也不必为摄取同一对象不同景别 的画面前后跑动★ღღ◈✿。 它的主要缺点是口径通常较小★ღღ◈✿，常会给拍摄带来麻烦★ღღ◈✿，如在光线较暗的条件下★ღღ◈✿， 影响胶片的感光★ღღ◈✿，如想用高速快门★ღღ◈✿、大光圈时★ღღ◈✿，往往不能满足需要★ღღ◈✿。使用变焦镜头 后的取景屏也不如定焦镜头明亮★ღღ◈✿，还常常会使裂像镜聚焦指示失灵★ღღ◈✿。在生产技术水 平相同的前提下★ღღ◈✿，变焦镜头的成像质量总比定焦镜头要差些★ღღ◈✿。变焦镜头大而笨重★ღღ◈✿， 易造成持机不稳★ღღ◈✿。 （三） 快门及分档 1?什么是快门 快门是相机控制曝光时间的装置★ღღ◈✿。按下快门按钮★ღღ◈✿，相机快门自动打开★ღღ◈✿，并持续 设定时间后关闭★ღღ◈✿。 2?快门分档 通常把快门开启的时间长短叫快门速度★ღღ◈✿，快门开启的时间短★ღღ◈✿，即速度快★ღღ◈✿。快门 按曝光时间的长短也分为若干档★ღღ◈✿，并要求相邻长时间快门是短时间快门持续时间的 2倍★ღღ◈✿。 分档排列如下★ღღ◈✿：1, 1/2, 1/4★ღღ◈✿，1/8★ღღ◈✿，1/15★ღღ◈✿，1/30, 1/60, 1/125★ღღ◈✿，1/250, 1/250, 1/500, 1/1000,…单位为秒（s） 由于快门速度盘面积小★ღღ◈✿，故略去分母★ღღ◈✿：1, 2, 4, 8, 15, 36, 60, 125, 500, 1000等★ღღ◈✿，这些数字均是表示实际快门速度的倒数秒★ღღ◈✿。 大于1秒的快门速度★ღღ◈✿，用不同的颜色标记以便于区别★ღღ◈✿。 2, 4, 8, 15这是表示 实际的快门速度★ღღ◈✿。 相机快门速度标记盘上还常见“ B★ღღ◈✿、“T”俗称慢门（也有人把1/30秒的各 档★ღღ◈✿，包括B★ღღ◈✿、T档均叫慢门）“ B”门和“T”门只是操作方式不同★ღღ◈✿：B门是按下快门 钮★ღღ◈✿，快门开启★ღღ◈✿，松开快门钮★ღღ◈✿，快门就关闭★ღღ◈✿。 T门是按下快门钮★ღღ◈✿，快门开启★ღღ◈✿；关闭快 门要重新按一下快门钮★ღღ◈✿。B门和T门快门速度不由相机自动控制★ღღ◈✿，而是由摄影者人 为随意控制★ღღ◈✿，是特意为长时间曝光准备的★ღღ◈✿。使用B门或T门时★ღღ◈✿，最好用快门线控制★ღღ◈✿， 相机用三脚架固定★ღღ◈✿，可以保证曝光过程中相机有较大稳定度★ღღ◈✿。 快门速度只能调节在标记上★ღღ◈✿，不能调节在两档之间★ღღ◈✿，否则容易损坏快门的机械 装置★ღღ◈✿。标X的位置为闪光灯档★ღღ◈✿，使用闪光灯时★ღღ◈✿，快门速度须调到该挡★ღღ◈✿。一般为相机 焦距的倒数★ღღ◈✿，能持稳相机的速度也是焦距的倒数★ღღ◈✿。 3?快门的作用 控制曝光量（进光时间）★ღღ◈✿，这是快门的基本作用★ღღ◈✿。它与光圈配合解决曝光量的 需要★ღღ◈✿。 影响成像效果（成像清晰度） 这是快门不可忽视的作用★ღღ◈✿。在动体摄影时★ღღ◈✿，如拍摄一溅出的水花用高速尊龙凯时网站进入★ღღ◈✿、拍摄 雨滴成一直线的效果用低速★ღღ◈✿。另外在任何拍摄中都存在持稳相机的问题★ღღ◈✿。 （四） 光圈的作用及其分档 光圈一一直径可以改变的通光孔★ღღ◈✿。由几块金属薄片组成★ღღ◈✿，处于组成镜头的多片 透镜之间★ღღ◈✿。 光圈的大小用光圈系数表示尊龙凯时网站进入★ღღ◈✿，记为 F★ღღ◈✿。 F=f（镜头焦距”D（光圈直径） 当镜头焦距一定时★ღღ◈✿，光圈系数与光圈直径（有效）成反比★ღღ◈✿。光圈分为许多档★ღღ◈✿， 分档的原则是★ღღ◈✿，要求大光圈是相邻小光圈通光量的二倍★ღღ◈✿，也即通光面积的二倍★ღღ◈✿。 5 .6 , 8, 11, 16,…记为 F4, F5.6 , F8, F11, F16… F8的通光量是F11的二倍★ღღ◈✿，F5.6的通光量是F4的1/2★ღღ◈✿。光圈可调定在两档正 档上或之间的任何位置★ღღ◈✿。 光圈 的作用是 调节进光 量★ღღ◈✿，影响景 深和像的 清晰度★ღღ◈✿。 ★ღღ◈✿、」/★ღღ◈✿、$[ 光圈 ★ღღ◈✿、」/★ღღ◈✿、$[ 光圈 是通光孔★ღღ◈✿，光圈大进光多★ღღ◈✿，感光片获得的照度就大★ღღ◈✿，因此光圈和快门共同控制曝光 量★ღღ◈✿。 影响景深 景深是指能在感光片上结为基本清晰像的景物纵深范围★ღღ◈✿，这个范围越大★ღღ◈✿，则称 景深越大★ღღ◈✿。 景深前界★ღღ◈✿：离相机最近的可以结为基本清晰像的点★ღღ◈✿。 景深后界★ღღ◈✿：离相机最远的可以结为基本清晰像的点★ღღ◈✿。 从景深前界到对焦距离叫前景深★ღღ◈✿，从对焦距离到景深后界称为后景深★ღღ◈✿。从景深 前界到景深后界为全景深尊龙凯时网站进入★ღღ◈✿，简称景深★ღღ◈✿。前景深小于后景深★ღღ◈✿。 光圈大小可以使景深发生变化★ღღ◈✿。 从相机上读景深★ღღ◈✿：先看使用的光圈值★ღღ◈✿，如 F16刻度在基线两侧所对的距离标尺 读数★ღღ◈✿，即为景深前界和后界★ღღ◈✿。如景深标尺上两个刻度 16所对的距离标尺读数分别 是景深前界2米★ღღ◈✿，后界10米★ღღ◈✿。景深范围10-2=8米（调焦在3mn处） 同样调焦在3m处★ღღ◈✿，用光圈F8,景深前界2.4m,景深后界4m景深为4-2.4=1.6m 景深范围缩小了★ღღ◈✿。从F16到F8光圈增大了 2档★ღღ◈✿，景深缩小6 .4m★ღღ◈✿。 由此看出★ღღ◈✿，光圈影响景深的基本规律★ღღ◈✿：光圈增大★ღღ◈✿，景深缩小★ღღ◈✿，光圈缩小★ღღ◈✿，景深 增大★ღღ◈✿。 影响像的清晰度 影响像的清晰读的原因来自两个方面★ღღ◈✿，一个是镜头本身所产生的球差和慧差 （光学知识欠缺者可理解为像的变形）★ღღ◈✿，这种像差大小与光圈大小有关★ღღ◈✿，光圈越小, 像差越小★ღღ◈✿；另一个是由光的波动性所产生的衍射现象★ღღ◈✿，它影响清晰度的规律是光圈 越小★ღღ◈✿，危害就越严重★ღღ◈✿。于是相机就存在一个最佳光圈★ღღ◈✿，使用这个光圈拍照影像质量 最好retiyishu★ღღ◈✿。大于这个光圈像差影响增大★ღღ◈✿，影像质量下降★ღღ◈✿，小于这个光圈★ღღ◈✿，衍射现象增强★ღღ◈✿， 影像质量也下降★ღღ◈✿。每个相机最佳光圈不同★ღღ◈✿，一般为最大光圈缩三档处★ღღ◈✿，镜头质量高 的在缩二档初★ღღ◈✿，质量再差的在缩4~5档处★ღღ◈✿。 （五）调焦 胶卷 （一）胶卷的种类 按尺寸分类★ღღ◈✿： 有120 , 135★ღღ◈✿，等型号★ღღ◈✿。常用的是135胶卷★ღღ◈✿，这种胶卷宽35毫米★ღღ◈✿，长160? 170厘米★ღღ◈✿，片边两旁具有规则的片孔★ღღ◈✿，一般可拍摄3.6厘米X 2.4厘米的底片36张, 也有可拍摄20★ღღ◈✿、24★ღღ◈✿、72张的135胶卷★ღღ◈✿。 按感光速度分类★ღღ◈✿： 按感光速度有IsolOO★ღღ◈✿、Iso200★ღღ◈✿、Iso400等等★ღღ◈✿。这里数值变一倍则我们曝光时 所需的曝光量也变一倍★ღღ◈✿，数值越大则速度越快★ღღ◈✿。 按色彩分★ღღ◈✿： 有黑白片★ღღ◈✿，彩色片★ღღ◈✿，X射线片等等★ღღ◈✿。 （二）感光度 感光度是指胶片对光的敏感程度★ღღ◈✿，也是胶片所具有的感光能力和标志★ღღ◈✿。由于胶 卷制造厂使用的「感光乳剂」不同★ღღ◈✿，对于光线的灵敏度也不一样★ღღ◈✿。低感度的胶卷需 要较多量光线照射★ღღ◈✿，才能使卤化银晶体产生作用★ღღ◈✿；高感度胶卷只需极微弱的光线照 射★ღღ◈✿，就可使卤化银产生作用★ღღ◈✿。所以感光度高的胶片在光线很弱的情况下就能感光★ღღ◈✿， 称为高速感光度（或快速）胶片★ღღ◈✿；相反感光度低的胶片★ღღ◈✿，则须在光线较强的场合下 拍摄★ღღ◈✿。如果在同一光线的条件下★ღღ◈✿，使用不同感光度的胶卷拍摄★ღღ◈✿，其照相机的光圈或 快门速度就应该有所变化★ღღ◈✿，也就是说★ღღ◈✿，高感光度的胶卷★ღღ◈✿，光圈要小些快门速度要快 些★ღღ◈✿；低感光度的胶卷则相反★ღღ◈✿，光圈要大些或快门速度要慢些★ღღ◈✿。 四★ღღ◈✿、曝光极其控制 （一） 曝光量 就是参与曝光的光的总能量★ღღ◈✿，用公式表达为★ღღ◈✿：曝光量 =光强X曝光时间 摄影中曝光量正确与否至关重要★ღღ◈✿，过度或不足都会影响像的效果★ღღ◈✿。 最佳曝光量公式★ღღ◈✿： 最佳曝光量=8~10/胶卷感光度 单位lx ? s（勒克斯?秒） （二） 互易律 互易律也叫倒易律★ღღ◈✿。曝光量=光强X曝光时间 照相时光强由两个因素决定★ღღ◈✿：景 物亮度和相机光圈大小★ღღ◈✿。光圈一定时★ღღ◈✿，景物亮度越高★ღღ◈✿，光强越强★ღღ◈✿，而曝光时间即为 快门速度★ღღ◈✿，故照相时胶卷的曝光量公式可改写为★ღღ◈✿：曝光量 =快门速度X光圈大小X 景物亮度★ღღ◈✿。从此公式中可以看出★ღღ◈✿，在景物亮度一定时★ღღ◈✿，光圈大 1档★ღღ◈✿，快门速度快1 档★ღღ◈✿，即通光孔（光圈）面积变为原来的 2倍★ღღ◈✿，快门开启时间（快门速度）缩为原来 的1/2★ღღ◈✿，曝光量不变★ღღ◈✿。（举例★ღღ◈✿：如水桶接水） 对某一景物拍照使用光圈F8和快门1/125S★ღღ◈✿，现列出如下光圈快门组合值★ღღ◈✿，仍 对同一景物做几次拍照★ღღ◈✿，其曝光量相同★ღღ◈✿。 使用光圈 F2.5 F4 F5.6 F8 F11 F16 F 22 快门速度 1/100 1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15 通常把光圈快门对等互补保持曝光量不变的规律叫做互易律★ღღ◈✿。 互易律也有失效 的时候★ღღ◈✿，这就是光线太暗时和快门速度太高时★ღღ◈✿，可能按以上规律推算会导致曝光不 足★ღღ◈✿，需要增加曝光量来弥补★ღღ◈✿。 五★ღღ◈✿、景深极其制约因素 影响景深的三因素★ღღ◈✿：第一★ღღ◈✿，光圈大小★ღღ◈✿，光圈越大★ღღ◈✿，景深越小★ღღ◈✿；第二★ღღ◈✿，调焦距离, 调焦距离越大★ღღ◈✿，景深越大★ღღ◈✿。调焦距离即摄距★ღღ◈✿。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1 米的景深★ღღ◈✿。摄距与景深成正比的规律还有一个前提★ღღ◈✿， 这就是摄距在超焦点距离以内★ღღ◈✿。 如果摄距超出了超焦点距离★ღღ◈✿，那么★ღღ◈✿，摄距越远★ღღ◈✿，景深不是越大★ღღ◈✿，而是越小★ღღ◈✿，与原规 律相反了★ღღ◈✿。第三★ღღ◈✿，镜头焦距★ღღ◈✿，焦距越长★ღღ◈✿，景深越小★ღღ◈✿。 如何取得最小景深★ღღ◈✿：最大光圈+尽可能小摄距+长焦距镜头 六★ღღ◈✿、摄影构图及用光 构图的概念 什么叫“构图” 含义是★ღღ◈✿：把各部 分组成★ღღ◈✿、结合★ღღ◈✿、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面★ღღ◈✿。 在《辞海》中★ღღ◈✿，谈到“构 图”为艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果★ღღ◈✿，在 一定的空间★ღღ◈✿，安排和处理人★ღღ◈✿、 物的关系和位置★ღღ◈✿，把个别或局部的形象组成艺术的 整体★ღღ◈✿。在中国传统绘画中称为“章 法”或“布局”★ღღ◈✿。 所谓构图★ღღ◈✿，也就是艺术家利用视觉要素在画面上按着空间把它们组织起来的 构成★ღღ◈✿，是在形式美 方面诉诸于视觉的点★ღღ◈✿、线retiyishu★ღღ◈✿、形态★ღღ◈✿、用光★ღღ◈✿、明暗★ღღ◈✿、色彩的配合★ღღ◈✿。 构图是表现作品内容的 重要因素★ღღ◈✿，则作品中全部摄影视觉艺术语言的组织方式★ღღ◈✿， 它使内容所构成的一定内部结构得到恰当的表现★ღღ◈✿，只有内部结构和外部结构得到 和谐统一★ღღ◈✿，才能产生完美的构图 ★ღღ◈✿。 构图的目的 构图的目的是★ღღ◈✿：把构思中典型化了的人或景物加以强调★ღღ◈✿、突出★ღღ◈✿，从而舍弃那些 一般的★ღღ◈✿、表面的★ღღ◈✿、繁琐的★ღღ◈✿、次要的东西★ღღ◈✿，并恰当地安排陪体retiyishu★ღღ◈✿，选择环境★ღღ◈✿，使作品 比现实 生活更高★ღღ◈✿、更强烈★ღღ◈✿、更完善★ღღ◈✿、更集中★ღღ◈✿、更典型★ღღ◈✿、更理想★ღღ◈✿，以增强艺术效果★ღღ◈✿。 总的来说★ღღ◈✿，就是把一个人的思想情感传递给别人的艺术★ღღ◈✿，这话可真切地表达了构 图的目的★ღღ◈✿。 （二）创作与构图 1★ღღ◈✿、 主题的形成 主题是灵魂★ღღ◈✿，是属于思想性的东西★ღღ◈✿。“意在摄先”是说在摄之前必须立意 ★ღღ◈✿， 意也就是主题retiyishu★ღღ◈✿，主题形成离不开社会实践主题一是摄影家在长期的生活实践中逐步 孕育而成的★ღღ◈✿，二是从材料中提炼出来的★ღღ◈✿。 2★ღღ◈✿、 陪体在画面的地位和作用 陪体深化主体的内涵★ღღ◈✿。 画面处理好陪体★ღღ◈✿，实质上就是要处理好情节★ღღ◈✿。陪体的选择要能用来刻画人物的 性格★ღღ◈✿，说明事件的特征★ღღ◈✿，也就是要有典型性 画面陪体的安排必须以不削弱主体为原则★ღღ◈✿， 不能喧宾夺主★ღღ◈✿，陪体在画面所占 面 积多少★ღღ◈✿，色调的安排★ღღ◈✿，线条的走向★ღღ◈✿，人物的神情动作★ღღ◈✿，都要与主体配合紧密★ღღ◈✿，息息 相关★ღღ◈✿，不能游离于主体之外★ღღ◈✿。 陪体的处理也有直接和间接处理★ღღ◈✿，有时陪体不直接见诸于画的情况★ღღ◈✿，我们说 陪 体虽是与主体构成情节的对象★ღღ◈✿，但有一些画面与主体构成情节的对象不在画面之 中★ღღ◈✿，而在画面之外★ღღ◈✿。 3★ღღ◈✿、 环境对烘托主体的作用 1） ★ღღ◈✿、前景处在主体前面★ღღ◈✿，靠近相机位置★ღღ◈✿，它们的特点是呈像大★ღღ◈✿，色调深★ღღ◈✿，大都 处于画在的四周边缘 利用一些富有季节性和地方特征的花草树木做前景★ღღ◈✿，渲染季节气氛和地方色 彩★ღღ◈✿，使画面具有浓郁的生活气息★ღღ◈✿。 前景用来加强画面的空间感和透视感★ღღ◈✿。 突出画面内容的概括力 运用前景与背景景物作内容上的对比★ღღ◈✿， 前景给予人们一种主观的地位感 前景的运用可增加画观的装饰美 前景有均衡画面的作用 H★ღღ◈✿、 前景运用虚焦点的表现手法★ღღ◈✿，给人们一种朦胧美的感觉★ღღ◈✿。 2） ★ღღ◈✿、背景是指在主体的后面用来衬托主体的景物★ღღ◈✿，以强调主体是处于在什么环 境之中★ღღ◈✿，背景对突出主体形象及丰富主体的内涵都起着重要的作用★ღღ◈✿。 A★ღღ◈✿、 首先要抓取一些富有地方特征★ღღ◈✿、时代特征的景物作背景★ღღ◈✿，明显地交代出事 件 发生的时间★ღღ◈✿、地点和时代气氛★ღღ◈✿，以加深观众对作品主题的理解★ღღ◈✿，抓取其有时代 特征的景物★ღღ◈✿，使人们了解时代背景★ღღ◈✿。 B★ღღ◈✿、 背景的处理力求简洁★ღღ◈✿。 背景要力求与主体形成影调上的对比 空白的留取 画面上留有一定的空白是突出主体的需要 画面上的空白有助于创造画面的意境 空白还是画面上组织各个对象之间呼应关系的条件 空白的留取与对象的运动有关 画面上的空白与实物所占的面积大小★ღღ◈✿，还要合乎一定的比例关系 画面要达到整体的均衡 强调一种庄重★ღღ◈✿、肃穆的气氛时★ღღ◈✿，要求画面的均衡平稳★ღღ◈✿，甚至有意地采取对称式 的均衡★ღღ◈✿，从四平八稳的对称均衡中显示出一种古朴的庄重的关系★ღღ◈✿。 在一些强调幽雅★ღღ◈✿、恬静★ღღ◈✿、柔媚的抒情性风光画面及生动活泼的人物★ღღ◈✿、情节画面 中★ღღ◈✿，要求的是变化中的均衡画面上可以有疏有密

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